鲁晓威，男，今年本命年——不是36就是48。插过队，当过兵，当完电台记者之后成为北京电视台的开播导演。这之后，混入北京电影学院导演系深造，1983年毕业后成为专职导演。当了两天官儿——北京电视制片厂厂长和北京电视艺术中心主任，其实是同一个机构先后两个名字。以《有一个青年》起家，自《渴望》大红大紫之后一发不可收拾。
在嘉里饭店充满帅哥靓女和“洋泾浜”普通话的咖啡厅里，clady．com——一个专门的女性网站正在举行新闻发布会。如果不是见到了鲁晓威，我一定会觉得这个下午最大的收获是体会了今年夏天最流行的气氛，当然我这样说请我来的朋友一定会骂我不识货。在鲁晓威即将离开会场的时候，我才挣扎着放弃在这些时尚先锋们中间做丑小鸭的感觉，冒昧地叫住了他。
他的夫人顺路去看朋友，于是我们跑到人家公司的接待室里聊天——两个客人聊的东西和这个公司无关。
我：最近在做什么？
鲁晓威：去年刚刚拍完《生死同行》，是一个关于爱滋病问题的电视剧，由美国、孟加拉、泰国和中国演员共同出演。这是一部呼唤人类自身环保意识的影片。我们想建立一种新的道德观念，躲避和惧怕艾滋病都是不道德的。我总是喜欢敏感题材。
我：拍敏感题材是不是就是寻找“新新人类”？
鲁晓威：可以这么说。其实我就是喜欢赶时髦，所以现在在筹拍一部网络电视剧。
我：什么是“网络电视剧”？
鲁晓威：这个电视剧讲述的是一个网站的诞生和成长的故事，而且没有结局。我们将把这个故事的框架公布在诸如clady．com这样的网站上，和网友们共同讨论，从网络引入更为广泛的生活认知。网络是电子时代的新概念，是现在最时髦的东西。
我：“时髦”是个什么东东？
鲁晓威：“时髦”是前卫和时尚混合的一个概念，它并不一定是最好的，但肯定是最前沿而且十分不稳定的。这样的东西才有矛盾，也才具有艺术可能性，能给人启迪的东西也最丰富。现在应该是一个中性的词语了，不褒不贬。
我一直没有想到，鲁晓威还有作一个语言学家的天赋，但现在看来，他的“可能性”也十分丰富。该剧的编剧薛海翔是美国纽约大学的文学硕士，也是鲁晓威的“入网介绍人”。
我：你要拍这样的电视剧会不会缺少艺术个性？
鲁晓威：我们这部剧，将是后现代思想的满负荷——不排斥任何细节的介入，只要它适合。这是一次后现代哲学进入影视艺术的操练。网友们的参与将使这个故事成为真正意义上的“天光云影共徘徊”，当然最后决定他们怎么“徘徊”的还是我。
鲁晓威终于亮出了底牌。接着他和我大谈未来网上电视的自由性，说那将是一个完全非强制性的、个性化的世界，我悠然神往，虽然我现在几乎不看电视。
我：你不担心以后电视会被网络所取代？
鲁晓威：我不怕自己被网络吃掉，因为电子科技是可以替代胶片技术，但是没有什么能替代艺术创造，网络只会更加丰富电视的表现手段。我个人认为艺术的规律就是“内容新、形式奇”，网络可以使形式更新，但生活中还有大量的母题等待开发。”
我：你和clady．com将怎样合作？
鲁晓威：我希望通过cla?dy．com这个网站吸引更多白领女性的参与，来他们这里的大多是年轻的女性高级知识分子。年轻女孩的看法可以弥补我这个老头子和网络时代的年龄差、视角差距。
我：你对这个剧有什么期望？它能再次造成轰动吗？
鲁晓威：这个剧的重点仍然在“网络生活中的人”，我们要创造一种“网络时代的人文精神”。《渴望》播出之后我收到十万封观众来信，但他们有三分之一都表达的是对刘惠芳的喜爱，都只能对一个完成的东西发表自己的看法，都是结论。但是现在人们有机会和导演同速创造，大家一起从零开始。影视艺术以后可以不再是遗憾的艺术，而是“半遗憾”的艺术。
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